{"id":756,"date":"2018-04-08T16:40:12","date_gmt":"2018-04-08T16:40:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pilafestudio.com\/?p=756"},"modified":"2020-02-03T11:34:57","modified_gmt":"2020-02-03T11:34:57","slug":"composicion-de-textos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pilafestudio.com\/val\/composicion-de-textos\/","title":{"rendered":"Composici\u00f3n de textos. Una ciencia inexacta"},"content":{"rendered":"

Puede que, dependiendo de qui\u00e9n lea t\u00edtulo el post, podr\u00e1 estar en mayor o menor grado de acuerdo con tildar la composici\u00f3n de textos y maquetaci\u00f3n de ciencia, pero no hay duda que existen un m\u00ednimo de par\u00e1metros que debemos conocer y controlar para llevar a cabo un dise\u00f1o con coherencia y sobretodo, funcionalidad.<\/strong><\/p>\n

Para poder analizar esta afirmaci\u00f3n, es interesante estudiar los aspectos y variables que se manejan en la composici\u00f3n de textos, para crear un conjunto legible, agradable a lectura, c\u00f3modo y adaptado al soporte. <\/strong>Los dos elementos b\u00e1sicos que nos vamos a encontrar cuando nos enfrentemos a la composici\u00f3n<\/a> de un texto van a ser la tipograf\u00eda y el p\u00e1rrafo<\/strong>. Todo ello ir\u00e1 organizado dentro de la ret\u00edcula<\/strong> del documento, un aspecto a desarrollar quiz\u00e1 en otro post, por la importancia que tiene en el dise\u00f1o editorial. Por supuesto las im\u00e1genes, cintillos, titulares, membretes, etc, van a ser otros elementos con los que lidiar dependiendo del tipo de documento que estemos maquetando.<\/p>\n

COMPOSICI\u00d3N DE TEXTOS<\/h2>\n

1.TIPOGRAF\u00cdA<\/h3>\n

Cualquier dise\u00f1ador que se precie, sabe de la importancia de conocer a fondo la estructura y sistema que rige la creaci\u00f3n de una tipo, as\u00ed como es importante desarrollar una mirada cr\u00edtica hacia ellas, para comprender en qu\u00e9 entornos pueden funcionar mejor.<\/p>\n

La elecci\u00f3n tipogr\u00e1fica<\/strong> es uno de los primeros retos que se afrontan de cara a la composici\u00f3n de un texto<\/strong>. Como sabemos, si la ret\u00edcula es el esqueleto de nuestra composici\u00f3n, ser\u00e1 la tipograf\u00eda quien materialice el tejido visible y en definitiva, el rostro de nuestro texto.<\/strong><\/p>\n

\"componer<\/p>\n

En todo caso, a poco que nos hayamos visto inmersos en este tipo de procesos, sabremos que el exhorbitante n\u00famero de tipograf\u00edas de que disponemos actualmente, parece que dificulta, mas que facilita, la elecci\u00f3n. No obstante, y al margen de los tipos de moda (que siempre los hay), podr\u00edamos establecer algunos par\u00e1metros para objetivizar y racionalizar el proceso para escoger una tipograf\u00eda:<\/p>\n

1.1. Su uso y funci\u00f3n en el texto. <\/strong><\/h4>\n

Saber cual va a ser la funci\u00f3n de la tipograf\u00eda en el texto nos va a dar muchas pistas para empezar a discriminar. Como ya hemos avanzado, no es una ciencia exacta, pero usar un tipo condensada para un texto corrido largo no ser\u00e1 una buena idea, pues comprometer\u00e1 su comodidad de lectura, a menos que estemos componiendo en soportes con reducido espacio, como pueden ser etiquetas de peque\u00f1os tarros, donde nos vendr\u00e1 muy bien que sea condensada. Otra gran discriminaci\u00f3n se determina por si vamos a necesitar una tipo display o de cuerpo de texto<\/strong>. Los dise\u00f1adores de tipograf\u00edas ya tienen esto en cuenta y es un criterio que se incorpora en sus p\u00e1ginas web de venta y distribuci\u00f3n, por lo que podemos empezar filtrando la b\u00fasqueda indicando qu\u00e9 uso principal tendr\u00e1 nuestra letra.<\/p>\n

1.2. Familia y caracteres<\/strong><\/h4>\n

Va a depender de que tipo de documento estemos maquetando, pero en muchas ocasiones, en los que exista un importante trabajo de jerarquizaci\u00f3n va a sernos muy \u00fatil disponer de una amplia familia tipogr\u00e1fica. Disponer de variedad de pesos nos facilitar\u00e1 dicho trabajo de jerarqu\u00eda, sin perder la coherencia interna en el dise\u00f1o, al usar una sola familia tipogr\u00e1fica.<\/p>\n

Un famoso ejemplo de esto era, hasta no hace mucho, el peri\u00f3dico The Guardian, que con una \u00fanica tipograf\u00eda egipcia, dise\u00f1ada ad hoc <\/em>(Guardian Egyptian Collection<\/a><\/strong>, a cargo de Commercialtype) se maquetaba todo el peri\u00f3dico, probablemente uno de los trabajos que mayor jerarquizaci\u00f3n de textos necesita. En enero de 2018 modificaron su imagen<\/a>, tanto impresa como digital.<\/p>\n

\"Tipograf\u00eda<\/a><\/p>\n

2.EL P\u00c1RRAFO<\/h3>\n

Si la palabra es nuestra unidad indivisible, y b\u00e1sica, en la composici\u00f3n de textos<\/strong> el p\u00e1rrafo representan, a nivel visual, los bloques de texto o la llamada mancha de texto o mancha tipogr\u00e1fica. Aunque depende de muchos factores que nuestra mancha sea la id\u00f3nea para el prop\u00f3sito que tengamos, he aqu\u00ed algunos condicionantes que habr\u00e1 que tener en cuenta, junto con la tipograf\u00eda, para generar el conjunto m\u00e1s adecuado.<\/p>\n

2.1. Justificaciones y alineaciones<\/strong><\/h4>\n

Este es un tema d\u00f3nde la brecha entre usuarios habituales de procesadores de textos y dise\u00f1adores llega a sus extremos m\u00e1s pol\u00e9micos. Existe una tendencia efermiza por justificar el texto a ambos lados a toda costa.<\/strong> Si bien puede resultar un recurso eficaz para la maquetaci\u00f3n de peri\u00f3dicos o determinados art\u00edculos, no lo es para otros textos de una sola columna, con una longitud de linea normal, pues dificulta su lectura. Dicha tendencia proviene probablemente de la propensi\u00f3n a pensar que dise\u00f1o es \u00abque quede bonito\u00bb<\/strong>. Pero no nos enga\u00f1emos, el dise\u00f1o pretende solucionar problemas, en base a criterios l\u00f3gicos.<\/p>\n

La mejor maquetaci\u00f3n es la que mejor facilita su lectura.<\/p>\n

El justificado a ambos lados usualmente genera huecos en la composici\u00f3n que desv\u00edan la atenci\u00f3n de la lectura. Adem\u00e1s los saltos de l\u00ednea, dependiendo de la longitud  de los textos, podr\u00e1n ser m\u00e1s dif\u00edciles de seguir si ambos m\u00e1rgenes son iguales. Sin embargo, es el sistema m\u00e1s extendido para la maquetaci\u00f3n de libros como novelas, ensayos etc, una batalla a la que muchos dise\u00f1adores ya empiezan a plantar cara.<\/p>\n

\"Fer<\/a>
Dise\u00f1o y Maquetaci\u00f3n de Fer Vallesp\u00edn. Spainmedia y Forbes Spain<\/figcaption><\/figure>\n

Con respecto a las alineaciones, y al igual que sucede con la elecci\u00f3n de la tipograf\u00eda m\u00e1s adecuada, viene condicionada por nuestra cultura. Evidentemente, en la occidental, lo mejor va a ser alinear el texto a la izquierda, por nuestro sistema de lectura<\/strong>. Podemos crear efectos interesantes cambiando esta premisa, pero en textos no demasiado largos, o con demasiada frecuencia en un mismo documento. Lo mismo sucede con las alineaciones centradas, muy presentes en g\u00e9neros como la poes\u00eda, pero que no debemos usar para la composici\u00f3n de textos muy extensos. As\u00ed, en el libro sobre  composici\u00f3n de textos de Enric Jard\u00ed, Veintid\u00f3s consejos sobre tipograf\u00eda (ACTAR)<\/strong>,<\/a> recomienda que usemos el texto centrado \u00fanicamente en composiciones donde todos los elementos est\u00e9n centrados. De este modo se mantiene el equilibrio y no genera tensiones (a menos que queramos crearlas, claro est\u00e1) para su lectura.<\/p>\n

2.2. Longitud de linea<\/strong><\/h4>\n

Una vez m\u00e1s, sobre este aspecto tambi\u00e9n existen algunas premisas, aunque no necesariamente estrictas o r\u00edgidas. Se dice que una linea \u00abcorrecta\u00bb deber\u00eda oscilar entre 8 y 12 palabras<\/strong> aproximadamente. La flexibilidad de esta norma o consejo, viene originada por la propia naturaleza de su unidad de medida: la palabra.<\/p>\n

Existen otros m\u00e9todos, como el Teorema de legibilidad de Fassett<\/strong>, basado en el n\u00famero de caracteres. Este teorema afirma que una linea est\u00e1 dentro de los m\u00e1rgenes de la comodidad de lectura, siempre y cuando el n\u00famero de caracteres se sit\u00fae entre 45 y 60<\/strong>. Se entienden como caracteres letras, n\u00fameros, puntuaci\u00f3n y espacios.<\/p>\n

Podemos contraponer ambas metodolog\u00edas, y veremos que nos pueden dar resultados similares, si bien el teorema de Fassett resulta algo m\u00e1s restrictivo en casos extremos:<\/p>\n

\"longitud<\/p>\n

Hay mucha informaci\u00f3n acerca del Teorema de Fassett en la publicaci\u00f3n Dise\u00f1o Editorial<\/strong><\/a> de Gustavo Gili<\/p>\n

2.3. Partici\u00f3n de palabras<\/strong><\/h4>\n

La partici\u00f3n de palabras es otro aspecto de la composici\u00f3n que genera duda y controversia. Los m\u00e1s puristas defienden que los textos a bandera jam\u00e1s deben partir palabras. Reputados dise\u00f1adores, como Iban Ram\u00f3n<\/a> es uno de los dise\u00f1adores que defiende esta postura. Otros, sin embargo, se muestran m\u00e1s abiertos en este punto, y defienden la posiblidad de partir o no las palabras, dependiendo de nuestros intereses. Indudablemente, en textos justificados va a ser necesario partir palabras, para evitar los mencionados \u00abcaminos y rios\u00bb en el cuerpo del texto, y generar una mancha tipogr\u00e1fica uniforme.<\/p>\n

Por supuesto, cada lengua tiene su propia norma para la partici\u00f3n de palabras<\/strong>, por lo que es muy importante que, si optamos por dividirlas, configuremos correctamente nuestro software de maquetaci\u00f3n, ya sea InDesign QuarkXpress o cualquier otro, de modo que no cometamos errores.<\/p>\n

Conclusiones<\/h3>\n

Como vemos, con solo hablar de dos aspectos como la tipograf\u00eda y el p\u00e1rrafo, ya han surgido infinidad de variables con las que pelear (o jugar, seg\u00fan se vea). Y todo esto sin entrar en otros aspectos, como se ha indicado al inicio del post, como es la ret\u00edcula  o todos aquellos elementos gr\u00e1ficos y\/o tipogr\u00e1ficos que tendr\u00e1n que convivir con el cuerpo de texto. Sin duda un campo apasionante en el que los dise\u00f1adores no debemos cansarnos de explorar.<\/p>\n

Recomendaciones y referencias<\/h3>\n